与版元茑屋重三郎联手、以大幅描绘女性上半身的“美人大首绘”走红的浮世绘师喜多川歌麿。本文介绍他的生平与代表作、与幕府管制的关联,以及大英博物馆江户绘画展等能看到其作品的地方。
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喜多川歌麿(1753年前后—1806)是活跃于江户时代后期的浮世绘师。他与版元茑屋重三郎合作,以大幅描绘女性面部与上半身的“美人大首绘”大受欢迎。他细腻刻画女性表情与姿态的美人画,后来在欧洲也获得了很高的评价。2025年NHK大河剧《べらぼう~茑重荣华乃梦噺~》中也有他的身影,使他再度受到关注。本文介绍他的生平与代表作,以及如今能看到其作品的地方。
他的生年与出生地并不明确,一般认为生于宝历3年(1753年)前后。他曾师从以妖怪画闻名的画师鸟山石燕,约从1781年起开始使用“歌麿(哥麿)”的画号。他年轻时便在版元茑屋重三郎(茑重)门下,为黄表纸和狂歌绘本绘制了大量插图,并在细致描绘花草与昆虫的狂歌绘本《画本虫撰》等作品中展现了画技。
宽政年间(1789—1801年)初期,他在茑重的耕书堂出版的美人大首绘大获好评,成为美人画的第一人。部分作品还在背景中印入云母粉,即所谓的“云母摺”。宽政9年(1797年)茑重去世后,他继续在多家版元出版作品。然而在出版管制日趋严格的背景下,文化元年(1804年),他因描绘丰臣秀吉与妻妾赏花宴的《太阁五妻洛东游观之图》而受到处罚,两年后的文化3年(1806年)辞世。
以“看相”为构思,从女性的容貌与姿态解读其性格的美人大首绘系列。描绘吹奏玻璃玩具“ポッピン”的町家少女的《吹玻璃哨的少女》尤为著名。
将宽政时期江户城中备受瞩目的3位女性——富本节艺人富本丰雏,以及茶屋招牌姑娘难波屋阿北与高岛屋阿久——描绘于同一画面的作品。在相似的容貌中,也能看出对每个人的细微区分。
以女性表情表现恋爱中种种心绪的美人大首绘系列,背景采用了云母摺。
茑屋重三郎出版的狂歌绘本,以写实手法描绘花草与昆虫,展现了歌麿以美人画成名之前的观察力与描绘功力。
19世纪后半叶,浮世绘在欧洲受到关注,歌麿的美人画获得了很高的评价。法国作家埃德蒙·德·龚古尔于1891年出版了歌麿的评传。浮世绘对西方画家的影响,请参阅日本主义(Japonisme)相关文章。
大阪中之岛美术馆(大阪市北区):“大英博物馆日本美术收藏 百花缭乱——跨越海洋的江户绘画”举办至2027年1月31日。主办方称为“首次从英国回归日本”的歌麿肉笔画《读信的游女》也在展出之列(展览相关文章)。
札幌艺术之森美术馆(札幌市南区):汇集歌麿、写乐、北斋、广重、国芳作品的巡回展“五大浮世绘师展”举办至2027年1月11日。
东京国立博物馆、太田纪念美术馆(东京):浮世绘轮换展出,有时也会展出歌麿的作品。展出安排请在各馆官方网站确认。
也有能以影像体验浮世绘的展示。岐阜市历史博物馆的“动起来的浮世绘展 GIFU”(至2027年1月11日)以北斋、广重等人的300余件浮世绘为基础打造影像空间;预定于2027年春在东京银座开业的常设设施“动起来的浮世绘博物馆 GINZA”,也将与北斋、广重、国芳一同以歌麿的作品为题材(开业相关文章)。关于北斋与广重,请参阅葛饰北斋专题与歌川广重专题。
关于东洲斋写乐,详见介绍其代表作、身份之谜以及可看到其作品的地方的专题文章。
广为人知的是美人大首绘,如《妇女人相十品》中的《吹玻璃哨的少女》、描绘3位当红女性的《当时三美人》(宽政三美人),以及刻画恋爱表情的《歌撰恋之部》等。狂歌绘本《画本虫撰》也是其代表作之一。
指大幅描绘女性面部与上半身的美人画。歌麿与版元茑屋重三郎合作,自宽政年间初期起以这种形式大受欢迎。
歌麿年轻时便在茑重门下绘制插图与狂歌绘本,并凭借茑重的耕书堂出版的美人大首绘成为人气画师。2025年NHK大河剧《べらぼう》描绘了两人的关系。
可以在大阪中之岛美术馆的“大英博物馆日本美术收藏 百花缭乱”(至2027年1月31日)与札幌艺术之森美术馆的“五大浮世绘师展”(至2027年1月11日)看到。东京国立博物馆与太田纪念美术馆也会轮换展出浮世绘。
※信息披露:本文介绍的“动起来的浮世绘展 GIFU”与“动起来的浮世绘博物馆 GINZA”,分别是由运营 TOKYO ART SPHERE 的一般社团法人 HITOHATA ASSOCIATION 的关联法人 HITOHATA, INC. 参与策划制作的展览与负责制作的设施(运营方信息)。
HITOHATA, INC. 所策划活动的最新信息,请参阅HITOHATA, INC. 的活动信息。
※首图:动起来的浮世绘博物馆 GINZA(引自HITOHATA, INC. 的新闻稿)
※本文由 TOKYO ART SPHERE 编辑部依据各美术馆・主办方的官方发布(截至2026年11月9日),以及有关喜多川歌麿的一般美术史知识整理而成。
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