国立西洋美術館の松方コレクションからロダンの彫刻を、兵庫県立美術館の山村コレクションから具体美術協会などの戦後前衛美術を出品。松方の生誕160年、山村の生誕100年を記念する。
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兵庫県立美術館(神戸市中央区)で、2人の蒐集家のコレクションを対話させる展覧会が12月27日(日)まで開かれている。正式名称は「国立美術館 コレクション・ダイアローグ 松方幸次郎 × 山村德太郎 蒐集のパッション ―ロダンを日本へ、具体を世界へ」だ。国立西洋美術館の松方コレクションからはロダンの彫刻などを、兵庫県立美術館の山村コレクションからは具体美術協会を中心とする戦後前衛美術を出品する。館によると両コレクションの初めての共演で、ロダン「地獄の門」を特集する。
松方幸次郎(1866〜1950)は明治の元勲・松方正義の三男に生まれ、1896年に川崎造船所の初代社長に就いた。第一次世界大戦中のロンドン滞在時に蒐集を始め、その後11年の間に、ルネサンスから当時最新のものまで幅広い作品を集めた。総数は1万点を超えるともいわれる。
松方には「共楽美術館」を建設し、日本に西洋美術を普及するという志があった。しかしコレクションは、関東大震災と昭和の金融恐慌で会社の経営が傾いたことにより散逸する。パリに保管されていた約370点が戦後に日本へ寄贈返還されることになり、その収蔵展示施設として1959年に国立西洋美術館が開設された。
山村德太郎(1926〜1986)は兵庫県西宮市に生まれ、1948年に山村製壜所所長、1955年に山村硝子株式会社の取締役社長に就任した。母ハルとともに美術作品の蒐集を始め、関西を拠点に1950年代半ばから、はじめは国内外の近代美術を、のちに戦後日本の前衛美術を集めた。海外作家の作品8点は、国立西洋美術館に寄贈している。
1983年に社長を退いて蒐集を加速させたが、3年後に志半ばで亡くなった。翌年、164点のコレクション(のちに3点を追加)が兵庫県立近代美術館に収蔵され、現在は兵庫県立美術館が所蔵する。館は、山村が約30年をかけて国内有数の前衛美術コレクションを築いたと紹介している。
本展は松方の生誕160年と山村の生誕100年を記念し、国立美術館の連携事業「コレクション・ダイアローグ」の一環として実現した。館は、2人が人々に素晴らしい芸術を鑑賞する機会をと願い、西洋近代美術と日本の現代美術をそれぞれに蒐集したと紹介する。その作品は、東京と神戸の美術館に収蔵された。
2人には兵庫とのゆかりもある。松方が構想した共楽美術館の最初の建設候補地は、当時松方が住んでいた神戸だった。西宮市に生まれた山村も、関西を拠点に蒐集を続けた。
第1章「松方コレクション」は、松方の美術館構想と、ロダンとの関わりの2節からなる。構想の背景にはイギリス人画家フランク・ブラングィンとの出会いがあり、その作品「松方幸次郎の肖像」(1916年)などが並ぶ。絵画ではクロード・モネ「陽を浴びるポプラ並木」(1891年)やポール・ゴーガン「ブルターニュ風景」(1888年)が出品される。ギュスターヴ・クールベ「肌ぬぎの女」(1867年)や、ブラングィンの「共楽美術館構想俯瞰図、東京」も展示する。
館によると、ロダンの代表作でありながら生前に完成しなかった「地獄の門」は、松方の発注によってブロンズ鋳造が可能になった。会場では「考える人」(1881〜82年)のほか、1897年に出版された『オーギュスト・ロダンのデッサン』(『アルバム・フナイユ』)から35点を紹介する。
第2章「コレクション・ダイアローグ」は、国立西洋美術館と兵庫県立美術館の所蔵品の対話を取り上げる。ロダン「青銅時代」(1877年)とジョージ・シーガル「ラッシュ・アワー」(1983年)で、20世紀における彫刻の概念の拡張を示す。両館が所蔵するロダン「オルフェウス」は、1921年鋳造(国立西洋美術館)と1971年鋳造(兵庫県立美術館)の2点で、彫刻の複数性と鋳造の問題を考える手がかりになるという。
第3章「山村コレクション」は、西洋近代美術、戦後日本の現代美術、具体美術協会の3節からなる。ジャン(ハンス)・アルプ「輪―森」(1961年)は、山村が国立西洋美術館に寄贈した作品だ。津高和一「母子像」(1951年)や篠原有司男「モーターサイクル・ママ」(1971年)なども並ぶ。館によると、山村は量ではなく質を優先して蒐集した。
具体美術協会について館は、山村が海外に流出した作品を買い戻し、失われた作品の再制作を作家に促し、関連資料も集めたと説明する。出品リストには白髪一雄「天異星赤髪鬼」(1959年)や田中敦子「作品」(1958年)のほか、吉原治良、元永定正、嶋本昭三、村上三郎らの作品が載る。白髪一雄「赤い丸太」や田中敦子「作品〈ベル〉」のように、制作年を「1955/85」と記した作品もある。
第4章「エピローグ 夢の続き」では、ロダンによる「地獄の門」のマケット(第三構想、1881〜82年頃)などを展示する。館は、散逸した松方コレクションが創設間もないロダン美術館の運営を支え、公立美術館のなかった日本の文化力の向上を後押ししたと位置づける。山村については、過去のパフォーマンスの絵画化を提案するなど、先鋭的な感覚でコレクションを形成したと説明している。
当日券は一般1,800円、大学生1,200円、70歳以上900円で、高校生以下は無料。障害者手帳等を持つ人は一般450円、大学生300円で、介助者1人は無料になる。20人以上の団体は一般1,600円、大学生1,000円、70歳以上800円(1か月前までに連絡が必要)。前売券の販売は10月9日(金)で終わった。
コレクション展は別料金で、本展との併覧割引がある。「神戸六甲ミーツ・アート2026 beyond」の鑑賞パスポートを見せると、一般・大学生は100円引きになる(11月29日まで、同館の売場のみ)。芸術祭は神戸六甲ミーツ・アート2026 beyondの記事で紹介している。
音声ガイドは800円で、「情熱大陸」のナビゲーターの窪田等が作品を解説する。公式図録(B5変形・192ページ)は2,000円で、会期中は1階の会場特設ショップとミュージアムショップで扱う。
11月1日(日)13:00〜17:15には、記念シンポジウム「美術館における彫刻の活用と管理」をKOBELCOミュージアムホールで開く。11月23日(月・祝)14:00〜15:30には、陳岡めぐみによる記念講演会「松方コレクションとロダン彫刻(仮)」が同じホールである。いずれも定員150名の先着順で、観覧券が必要だ。
10月24日(土)14:00〜15:00には、鈴木慈子による特別レクチャー「山村コレクションの中の具体」がある(定員80名、先着順)。学芸員による解説会は、10月24日(土)、11月7日(土)、12月19日(土)の11:00〜11:45に開く。
美術館の所在地は神戸市中央区脇浜海岸通1-1-1(HAT神戸内)。阪神の岩屋駅から南へ徒歩約8分、JR灘駅の南口から南へ徒歩約10分、阪急の王子公園駅西口から南西へ徒歩約20分だ。三宮駅ターミナルからは神戸市バス(29系統・101系統)で「県立美術館前」まで約15分(時間帯により約34分)。地下に乗用車80台の駐車場があり、2時間まで400円、以降30分ごとに200円かかる。
副題の「ロダンを日本へ、具体を世界へ」が示すように、本展は作品の来歴を2人の蒐集家の意思から読み直す企画だ。松方のコレクションは国立西洋美術館の開設につながり、山村のコレクションは兵庫の美術館に受け継がれた。蒐集が美術館の成り立ちと結びついてきたことを、両館の所蔵品で確かめられる。
同館では10月20日(火)から2027年2月23日(火・祝)まで、コレクション展Ⅱも開かれる。1986年にパリで開かれ、日本近現代美術の再評価のきっかけとなった「前衛芸術の日本 1910‒1970」展から40年を機に、「前衛」をふりかえる企画だ。関西の展覧会は【2026年秋冬】京都・大阪・奈良・兵庫の展覧会で、西洋美術の展覧会は【2026-2027】西洋美術の展覧会ガイドで紹介している。
【名称】国立美術館 コレクション・ダイアローグ 松方幸次郎 × 山村德太郎 蒐集のパッション ―ロダンを日本へ、具体を世界へ
【会期】2026年10月10日(土)〜12月27日(日)
【時間】10:00〜18:00(入場は閉館30分前まで)
【休館日】月曜日(10月12日(月・祝)、11月23日(月・祝)は開館し、10月13日(火)、11月24日(火)は休館)
【会場】兵庫県立美術館1F展示室
【住所】神戸市中央区脇浜海岸通1-1-1(HAT神戸内)
【料金】一般1,800円、大学生1,200円、70歳以上900円、高校生以下無料(団体20人以上は一般1,600円、大学生1,000円、70歳以上800円)
【主催】兵庫県立美術館、国立西洋美術館、国立アートリサーチセンター、神戸新聞社
【特別協賛】川崎重工業株式会社、日本山村硝子株式会社
【公式サイト】https://www.artm.pref.hyogo.jp/exhibition/t_2610/index.html
※内容は2026年10月19日時点。最新情報は公式サイトで確認を。
※トップ画像:オーギュスト・ロダン《考える人》1881-82年、ブロンズ、国立西洋美術館蔵(松方コレクション)撮影:©上野則宏 /兵庫県立美術館 Photo: ©Nobutada Omote(独立行政法人国立美術館 国立アートリサーチセンターのプレスリリースより)
※本記事は、兵庫県立美術館の公式サイトと出品リストの情報(2026年10月19日時点)をもとに、TOKYO ART SPHERE編集部が構成しました。
文:TOKYO ART SPHERE編集部
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